李泉：音乐之路从被逼开始，不知如何收场......
演讲当天，钢琴王子李泉弹唱了从未在现场表演过的《最好的幸福》！
没赶上现场的盆友们，不如伴着这首歌看下去吧～
人生大不同·回顾
“唉呦哎呦哎呦哎呦～哎呦
我说我说我要我们在一起
柔情的日子里爱你不费力气
傻傻看你只要和你在一起”
舞台中央，李泉身着水蓝色衬衫、白色休闲裤，眼睛微闭，哼唱起自己的作品《我要我们在一起》。台下的观众像是说好那样，附和起来，一时间成了众人大合唱。
这是7月18日晚，由人生大不同公益行动、艺高高联合举办的李泉专场讲座最后的一个镜头，甜蜜而温暖，一如整场讲座带给我们的感受。
在众人的印象里，李泉是那个弹得一首好钢琴，写得一手好歌曲的音乐王子，而这次，面对上千个观众，他一反往日的形象，将童年的往事、成长的烦恼、青春的趣事娓娓道来。
加上台湾知名主持人曹启泰的串场主持，一冷一热，一动一静，现场有多精彩可想而知。
话不多说！大不同君这就有请出艺术家、坚持者、独行侠、任性的男神李泉——
4岁起习琴，并非因为喜欢
曹启泰：演讲前我和李泉说，我们来定个题目吧。人生大不同和艺高高联合出版万人艺术展，一共有七场，李泉是第一场，是开篇，你可以随便讲，没有对比。他硬要我定题目，我便问“你的一切是从哪里开始的？”他告诉我，是从被逼开始的。
李泉：是，每个人的生命都是从被逼开始的。
曹启泰：你是指被逼进入音乐圈？成为明星？
李泉：其实我从来没有成为过明星。
曹启泰：那是成为帅哥？
李泉：这句还比较……因为我爸妈长得都还不错（开玩笑）
曹启泰：我个人从没觉得人生是从被逼开始的，你为什么这么觉得呢？
李泉：这还得从我爸妈说起。我爸我妈从认识到有我，大概才一年多的时间，他们大学一毕业就在一起，然后就有了我。
曹启泰：说得好像你参与到了整个过程。
李泉：我当然参与了，因为我是他们制造出来的。绕回来，我刚出生的那个年代，在场的很多朋友可能并没有经历过。我的爷爷，我的外公都是留洋归来参与到中国建设的，就在一个时期被打成一个派别，一个不太好的分子。所以，我爸妈刚刚结合，就被派往贵州山区工作，一直工作了有18年。
我为什么说“音乐从被逼开始”，其实和这件事情有很大关系。我为什么要学钢琴？其实并不像所有朋友理解的，因为家里条件好，买了琴，爸妈交了钱让你去学，学不好也没关系，只是为了培养良好的音乐素养。而在我小时候，父母都被派往山区。家里人不希望我在那样一个环境里成长，当时，贵州和上海这样的大城市还是有一定落差的。我父母辗转了解到，若是想让孩子的户口一直落在上海，只有一条路。恰逢中国百废待兴的时候，这条路就是：让孩子从小学音乐。
那时有两个音乐学院特别有名，一个是中央音乐学院，一个是上海音乐学院，政府拨了很大一笔款项，邀请专家教授回来任职，去教一些孩子。他们每年在全国大概只招收5、6个学生，招来后就拼命地学音乐，每天大概7、8个小时，只有一个目的，就是让这些孩子去参加国际钢琴比赛。在那个年代，从小学习古典音乐，并展现出天赋、获取奖项，成为一个受瞩目的人才，是为数不多的能够留在城市里的方法。
所以，我从3、4岁就开始学琴了。
被音乐填满的童年时光
曹启泰：那你是如何表现出你有弹琴天赋的？
李泉：刚开始的时候，其实没有什么天赋可言。我家刚好有一台琴，我的奶奶虽然是医生，我们家基本都是医生，可是她会弹钢琴。所以在差不多4岁的时候，我就开始学琴了，8岁就去到音乐学院附属小学的课余训练班。
曹启泰：你8岁的时候，就已经有一半的时间在学琴了？
李泉：我从4岁开始学琴，真的是被逼的，绝对是被逼的。所以那天我和启泰大哥说：我的人生从开始就是被逼的，这句话其实是句大实话，不是像大家想象的那样，是个风花雪月的故事。
曹启泰：然后呢，进了音乐学院对不对？
李泉：我可能先要跟大家聊一下小时候的生活。大概4岁开始，我每天练琴就至少是4个小时以上。到了音乐学院后更多一些，到了比赛前夕、考核前夕，那就会更多。所以我童年的记忆里，除了那台钢琴和琴谱以外，唯一的乐趣就是《汤普森》的谱子。
原本的《汤普森》琴谱是有画面的，是有故事情节的。我童年唯一的乐趣就是看着这一本书，看后去想象这些故事，自己给自己讲故事。手指的训练完全是机械的，只有准确地弹出声音来，家里的大人才知道，哦，这个孩子在练琴。但我完全没有在练琴，我完全就是被逼地在重复做一个动作。我所有的训练都是看着那个图片，想象那个故事。
所以，我4、5岁开始所做的梦，都是和我的琴谱有关，琴谱里面的画面，就是我的梦境。
曹启泰：（皱眉）听着好可怜。
李泉：一直到7、8岁，真正考入音乐学院。那个时候考音乐学院是非常难的一件事儿，中央音乐学院、上海音乐学院，这两个音乐学院就是专门定点培养小朋友参加国内以及国际的比赛。西方小朋友完全比不过我们，因为他们3、4岁时候的人生和我们完全不一样。
到现在，我虽然不是做电影的人，我喜欢看电影。我很想拍几个题材的电影，其中一个题材就是在那个年代那些学音乐的孩子，就是我的那些同学，包括我自己。
我后来当然是坚持走上了这条路，也有很多同学走上了其他路，也有同学至今还在国外。他们有些人在10岁就拿到了世界冠军，像朗朗、李云迪这样的。我的那些同学，从小就得到这种殊荣，付出过这样的艰辛，但成人以后……你知道音乐不是一个你在10岁的时候拿到过世界冠军，你到30岁依然是冠军的，每个人的命运都完全不一样，所以我不太知道怎样去形容这样的人生，它是好是不好。
曹启泰：听这段故事，感觉“被逼”的时光你是不快乐的。
李泉：我非常感激小时候的那段日子。我感激家人给我这样的训练，我感激学校对我的机会，我感激所有的一切，让我的童年，和别人的不太一样。但是同样的，我也失去了很多，在座所有朋友童年里感受到的快乐。
小时候，我每一年的生日愿望都是：把琴弹得更好。我们每个年级只有1个班，20多个人，不同的乐器，弹钢琴的学生有4、5个。你的竞争对手可能就是世界前三，你竞争的唯一目标就是不比他们低，低一分你都会失落，低两分就意味着，可能第二年你就会被退学，因为外面还有很多在拼命练琴想要进入这个系的小朋友。
我举一个例子，音乐学院毕业2、3年后，有一天我突然从噩梦中吓醒。因为在我的梦境里面，我记不得接下去要弹的是什么东西，我完全记不得一个小节，一个片段，我就想完了完了，我连自己在练什么我都忘了，但醒过来突然发现，我离开这个体制已经有2、3年了，但还是挥之不去。
14岁那年，突然开窍了
曹启泰：我想我刚刚在听一个我之前不知道的李泉。恭喜，你们（观众）今天来对了。
李泉：启泰哥，其实每个人的人生起承转合都不一样。今天在这个舞台上非常有幸，可以聊一聊过去，因为，很难有机会去聊这些，因为这些东西你说它有价值，你也可以说它完全没有价值，它只是一个人的成长过程。我只是想说，做音乐的人，其实没有什么了不起，所有的一切不过是一个过程。
曹启泰：我很想知道，假如你被逼着走上这条道路，到了8岁你真的被选上认为是有天赋的，而且在竞争上岗的环境下开始人生的考验。对一个8岁的孩子，现在听起来不太可能。现场绝对没人相信你真的不喜欢音乐，我想知道你从哪一刻开始喜欢上它的？
李泉：我觉得所谓的喜欢，在某些方面和爱情是有些类似的。真的开始喜欢音乐，大概是14岁。也就是说在10年的训练当中我没有喜欢过音乐，我最痛恨的就是音乐。因为音乐让我和其他的人不一样。我在我住的弄堂里不认识任何一个同龄的小朋友，因为我从来出不去，因为音乐，让我没有像其他小朋友那样的感觉。
一直到14岁，我练到某一个小节的时候，突然有点鼻酸，眼睛有点干干的，为什么？因为我好像听到了以前没听到过的东西，我好像听到了一段旋律是让我真的有点感动的。虽然我忘了是哪天，但我清楚记得那个感觉，我后来想：可能是那一年，我开始发育了。
曹启泰：你听到的是身上某一个部位发出的声音（笑）
李泉：因为每个人的发育，都是从情窦初开啊开始对异性有兴趣啊，这些在我身上，统统都有。但是在那之前，我从来不会对哪一段旋律，哪一个声有，有任何的感觉，直到那一刻。对我的冲击非常大，大约是14岁。
中学时代，也没放过叛逆的机会
曹启泰：你的被逼听上去很无奈，是否还有其他不同的面向？
李泉：如果你从小就一直被禁锢，一旦获得自由，那种快乐的感受会特别特别强烈。
一直到现在，我都没有同父母一起住过。除了四岁以前，曾和他们在贵州呆过一阵子。等我回到上海后，就一直没机会在一块。其实他们的规划是要我在中学时代和他们一起出国。但那会儿正值我的叛逆期。我从一个小时候被逼着听古典音乐的人，到中学时疯狂地喜欢摇滚音乐，更酷的音乐。
当时就觉得，我要做不一样的事情，我要做不一样的人，我就是要做家里人不喜欢的人。从中学到大学，我最长七年没有跟父母通过电话。
曹启泰：是什么促使你变得如此叛逆？
李泉：高中那会儿，在整个班级里，我弹钢琴排倒数第二名。每个人都拿过国际上的大奖，我非常没出息，拿过最高的钢琴奖是12岁时拿的亚洲的青年钢琴比赛的奖。相比我的几个同学，低了一截，所以我一直压力非常大。
于是到了该叛逆的年纪，接触到了不一样的音乐。我突然觉得，真正的音乐不是复制出来的，是自己创作出来的。从那个时候起，开始拼命地写东西，躲在某个角落里。为什么要躲？因为在那个年代的音乐学院，如果你去做一些和古典音乐无关的事情，是会被退学的，后果非常严重。
然而，时间过去了，时代也变了。以前和我一起叛逆，一起做乐队的同学，现在都变成了音乐学院电音系的老师，流行音乐也独立称为一个科目。还好我们的初心没有改变。
大二那年，就为林忆莲写歌了
李泉：大学的时候，我就去唱片公司打工了。大二就开始帮明星写歌，我帮写歌的第一个歌手就是林忆莲，那会我觉得自己特了不起，能够帮她写歌。
所以，我人生的每一个阶段都经历了一些蛮有趣的事情。到了30岁以后，我就觉得唱片这个行业，真的不好玩。那么为什么觉得不好玩还拼命在做？为公司做平台、包装艺人、做其他东西，并非是为了自己，让我更在意的是，怎么做才能让音乐的环境变得更好，怎么做才能让别人听到更多、更好的音乐。
曹启泰：你一定在艺术里面找到了某个东西，是艺术的能量，你想把它变成一个可以吸入的氧气，你吸入二氧化碳，吐出艺术的氧气，分享给别人。每一种都只是平台，你要做的是在音乐这个平台上，把东西带给大家，把美带出去。
李泉：艺术好像永远不被人发现。今天在艺术家市场，有几位会真正在乎起它的画家，他到底好在哪里？他到底哪些东西打动你？所以真正的艺术，还是离大家很远。刚刚有两位记者问我，你觉得音乐跟艺术有什么关系？难道音乐不就是艺术嘛。
曹启泰：这一点，我也想补充一下。去年，我创立了艺高高的平台，被问得最多的一句话就是：为何要跨界。我说艺术圈是指什么？我四岁学舞蹈，舞蹈算不算艺术？我说我演戏剧、拍电影、做音乐、做唱片，怎么这统统不算艺术？
李泉：其实我觉得，那不是他们的问题。中国人的词汇太多了，很多的词汇容易被混淆。大概从二三十年代，就开始有电台了。当绘画还局限在某一个层次，某一个圈子，某一个领域的时候，声音已经可以通过电台走向千家万户。
那会儿的艺术家会考虑说，电波那头的人到底要听什么？如何通过电台来展现这个时代？一直到五六十年代，才进入真正的唱片时代，唱片时代是一个非常跨时代的文化现象。
曹启泰：我会经常怀念，怀念我们这些做唱片的人从前的时光。
李泉：但你有没有想过？唱片刚刚兴起的时候，曾经那批老艺术家，他们也曾感到寂寞。当年，现场演出曾是唯一的音乐平台，有了唱片，人们可以不再去剧场，买一张唱片在家欣赏就行。
如今，所谓的唱片业、唱片公司在看待新科技的时候，其实可以用这样的态度：新科技没错啊，它不过是一个台阶，是一个延续生命的台阶。
最初的听众，是花钱逼来听的
曹启泰：我突然想到，其实凡事都可以是“被逼”的，你这个还好。我小时候背唐诗都是被逼的，因为我妈说，唐诗三百首，短诗一块（钱） 、长诗两块（钱），为了零花钱，我就整本背了下来。
李泉：说到零花钱。你知道我第一个听众就是我同学吗？大概初一初二，我开始自己弹唱，然后下课的时候，我还让几个关系好的同学听我唱歌，刚开始的时候，他们听说蛮好的。可是连着听了几个礼拜，他们不愿意了，只能给钱。
曹启泰：所以你是花钱，叫他们听你唱歌？
李泉：也不是给他们钱啦，就是给他们买那个汽水。还有，初中的时候学校热衷搞舞会，我做DJ。DJ的工作是什么呢？就是拿磁带Copy一些自己喜欢音乐，第一首第二首……一直到第七首是我自己创作的歌。
曹启泰：你把它夹在里头？目的是？
李泉：没有，因为在这个气氛下面，就应该由我来唱了。
曹启泰：那其他人在干嘛？是不是抱得最紧的时候？
李泉：是吧，所以每一次大家在情绪最好的时候，我就是最惨的，因为没得抱。
曹启泰：你们是Live ？
李泉：对。
曹启泰：你们舞会好嗨噢。
李泉：音乐学校还是有优势的。每个教室都有钢琴、小提琴，舞会可以直接在教室办，琴房的话可能小一些。
除了音乐，也爱足球与烹饪
曹启泰：除了音乐，你觉得你这一生还有没有可能做别的什么？
李泉：你知道，从小我就像一个笼中鸟一样，没有机会和别的小孩玩在一块儿。所以，到中学的时候，我就变得非常顽皮，同时也造就了我非常喜欢运动。我踢足球、打羽毛球都进过校队。我还曾因为足球动过两次手术，在同一个部位，膝盖。为什么会受伤呢？大学那会儿，我拼命地踢球，比练琴勤快得多，还经常去参加比赛。有两次用力过猛，就伤到了膝盖，动了手术，医生警告说：不能有第三次了。
我真的没有赚过足球一分钱，可却一直在受专业足球运动员的伤。所以说，若是腿没有残的话，我在足球运动上还是有点小小天赋的。
曹启泰：也算是足球运动员里，唯一得过亚洲钢琴奖的一位，这是可以确定的。
李泉：还有一个爱好，是我从小耳濡目染来的。从小，我一半时间住我外公家，一半住我爷爷家。我外公家是一个非常好吃的家族，家里面全是好吃之徒，他们家以前有一个世交，就是上海百年老店梅龙镇的创始人。所以，每次家里面的长辈只要有人过生日，就会请梅龙镇的人来我家做菜。
那时我才五六岁，就有幸见识到这些大师烧菜的过程。很自然的，对食物产生了兴趣。近两年，可能年纪大了，我偶尔会想把在外婆家吃到的一些菜，找出来，烹饪出来。但是时间不够，等我再老一点，我对烹饪还是有些兴趣的。
曹启泰：你一定是个很棒的厨师，也是唯一一个厨师里面在钢琴界得过亚洲大奖的。
音乐之路从被逼开始，不知如何收场
曹启泰：很想问，为什么我一样有手可是却不能弹。你能不能告诉我你的手到底好在哪里？
李泉：这个我不知道，我只能说不好在哪里。
曹启泰：真的吗？如果要说你的琴艺有什么不好，是什么？
李泉：每个学生，每个选手，每个钢琴家都会有自己的优点或者缺点。那个优点跟缺点首先和心智有关系。他什么样的个性，喜欢做什么样的事情，其实都能够表现在音乐方面。然后，跟他的手型有关系，因为有很多很多的作品，它适合什么样的手型。它是不是大的，粗的，灵活的，快速的，有力的，都不一样。
每一个钢琴家都不是万能的，一定有非常多的作品不是他能驾驭和演绎的。所以好的钢琴家演奏家，技术没有问题，心智没有问题，对每个感觉品味没有问题之外，还要非常会选择在这个世界上什么作品是适合的，这是非常重要。
我小时候在选择作品上比较差。我这个人有个毛病：常常做自己不擅长的事情。特别做公司做学校，我自己要跑办公室，每天早上9点要上班开会然后找人聊资金怎么样，现在美其名曰学习，但是真的做了很多自己不擅长的事情。包括小时候挑课一样，我小时候非常喜欢演绎雄壮的作品，那些作品需要非常强有力的手。就像在搏击台上，重量级的比赛，就适合健壮到没有脖子的泰森。而我明明是个脖子很细，肌肉没那么大的选手，却非要去打那个重量级。
曹启泰：所以你的意思是，你不适合演绎阳刚型的钢琴曲？
李泉：我的个性和我的音乐种类比较细腻。在钢琴里面有很多流派，其实真正的中国古典流派基本是从俄罗斯音乐学派演变过来的。俄罗斯学派比较喜欢驾驭大的，雄浑的作品，就像如今的一些晚会，导演喜欢把所有东西往“高大上”做，其实好的作品并不仅仅是这三个字。所以我时常矛盾，我个人比较细腻，但我在大的流派的学院环境里，在比赛上也常常会有小障碍。
曹启泰：谢谢，给我们上了堂音乐课。这样，我最后问你一个问题：李泉的艺术大不同音乐之路，在今天这个人生大不同专场里，从被逼开始。请你给我下一句，如果此刻问，从被逼开始，请你给我下一句？
李泉：不知如何收场。有时候，在夜深人静的时候，我常常会想，不知道自己会怎样收场。
曹启泰：很好的结论，或许你可以回答：从被逼开始，再任性升华，什么什么的。没有，他的答案是不知收场，和现场、屏幕前很多人一样，如果连李泉都说不知道如何收场，你就不必太担心，你自己如何收场。
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