孟京辉，黄湘丽这么牛逼你知道不？

以下内容出自大不同会馆黄湘丽专场访谈实录

H＝黄湘丽 C＝程小飞

黄湘丽，中国优秀青年演员，孟京辉御用爱将。

一句简单的“热爱”，让戏剧选择了她，她每年有300多天都站在舞台上，演出量已累计1800场。她的表演情感充沛，肢体控制力强大，爆发力惊人，堪称国际水准的舞台表演。

C：我们知道丽丽（黄湘丽）先后排了两部独角戏：《一个陌生女人的来信》以及《你好，忧愁》。独角戏的难度很大，一个人演，要分饰那么多个角色，请丽丽给我们讲一讲，她的独角戏到底是怎么排成的？有没有什么特别大的困难？

H：（困难）真的是挺多的。首先，小说改编成话剧就是一个巨大的困难；再来，一个人饰演五个角色也是一个很大的困难；接着，我们到底该用什么样的表演方式来呈现，来表达我们作为创作者想要表达的东西，这又是一个非常难的地方。但我觉得还好，只有冒险，才会有不一样的东西出来。

C：孟京辉导演不就是需要演员去冒险吗？

H：不光是演员冒险，他也得冒险。我记得有一阵子，我跟导演，还有我们的戏剧构作王好，三个人待在排练厅，谁也不说话，突然之间导演说“这个戏不会排不下去了吧”……因为我们已经尝试了无数种方法，都不行，我觉得自己快要崩溃了，我已经把我能拿出来的东西都拿了出来。那个时候特别颓废。

C：有一个插曲，在排练《一个陌生女人的来信》的时候，丽丽叫了外卖，外卖小哥来了就看到排练厅里有一个疯狂的女人拿着菜刀在那剁，边剁边碎碎念……

H：对，等我回过神，发现有一个人站在那一动不敢动，拎着外卖盒子看着我，还弱弱地问说是你们叫的外卖吗？

C：在整个话剧的创作过程中，观众往往看不到表演以外的东西，而你却是全方面的参与其中。跟我们讲一讲你在整个创作过程中，做出了什么样的努力？

H：其实挺多的，也挺惨的，因为独角戏注定了你排练的时候是一个人，演出的时候也是一个人。演出还好，因为很多观众都会特别关心我说，丽丽，你一个站在舞台上演出会不会孤独？其实站上台就不孤独了，因为每一位观众都是我能量的交换，也是我的对手。更孤独的时候是在创作的时候。孟京辉导演大家也都有所耳闻，他是放养式，一旦剧本到你手上，他就不管了你。所以排练的时候，就只有我一个人，对着四面墙开始发疯。

C：会真的疯掉吗？

H：演员真的是疯子。怎么说呢，那个时候是在7、8月份，天气很热，空调开着，我经常会磨蹭到下午2点钟去排练。排着排着，突然会进入一个忘我的状态，我现在想想，那个时候如果有一个隐性的摄像头拍下来，现在来看就太好玩了。

我一个人在排练厅，有一把椅子，这是我仅有的道具，然后我就趴在椅子上开始说话，开始演。演到自己觉得特好玩的时候，就会发出大笑，完了整个房间一个人也没有，就四面墙，自个嗨，有时候还会放一下音乐接着嗨。

C：现场看过《一个陌生女人的来信》的朋友应该居多数，因为这部戏演了很久了。在很多人的心中这部戏可谓独脚须的成功典范，也是它开创了你演独角戏的先河。你自己感觉，这次的《你好，忧愁》和之前相比，自己的状态有何不同？

H：我觉得《陌生女人》是一个感情特别强烈的戏，我一直都在往外掏；而《你好，忧愁》是不一样的，我的情绪是克制的，在很多时候都是在克制，这是我之前没有表演过的，它需要控制力，需要节奏，需要你对这个戏的美感的一个把控，这一点对我来说是一个新的尝试。

C：今天来之前，我特意问了黄湘丽几个同班同学对黄湘丽的印象，我给大家读一下：罗冰，很帅的一个小伙子，长得有点小忧郁，我们管他叫小刘烨，现在也在演偶像剧（《那小子真帅》），他说“黄湘丽上学的时候非常努力，每天坚持出晨功，且非常有天赋，对艺术非常执著，请把女神的封号给她”。说到出晨功这一点，我自愧不如。你几点种起来练晨功啊？

H：我们的台词老师是徐平老师，中央学院最厉害的，现在是台词教研室的主任。她对我们要求太严格了！我们是八点半上课，六点半出晨功最好，出一个小时七点半，然后去吃早饭，吃完洗漱一下然后八点半开始上课。老师也没告诉我们应该站哪儿该怎么练，就教了一些基本的。中戏的宿舍对面是一个图书馆，那儿有些台阶，我就站在图书馆那儿，面对那面爬满爬墙虎的墙，开始：啊～～～八百标兵～～～有一次早上发出了很大动静之后，突然看见对面有人把窗户打开了：师妹，你能不能换个地方喊，别老对着我们喊行不行？

C：我再读一个同学的：欧宁同学，他说黄湘丽：“漂亮！非常用功，对细节要求很高。在排练时对戏剧的逻辑要求也很高，哪儿搞不通不行，必须把它搞顺了才行。这些高标准高要求的东西成就了她的现在，她是属于舞台的。”

还有好几个同学非常踊跃地跟我说了……有一个是跟她闹过绯闻的一个男生，苏茂洋，很优秀的演员，他说他跟黄为什么会闹绯闻，因为他们俩老在一块儿排戏，排不出来了就一起跑后海岳麓山屋吃饭，动不动还往湖边走，绯闻难免不产生，实际上是男闺蜜！他总结起来只说了两个字：仗义。丽丽身上有股男孩气，行走江湖很仗义。

H：你还偷偷的联系了他们（笑）。大学里真的很单纯，和苏茂洋排练真的会聊，就一个细节我们就聊，聊不通了，因为湖南女孩爱吃，我就带他去吃各种好吃的。到现在为止，我们工作室一聚餐了，就会说丽丽有什么好地儿吗？然后我就会贡献出一些地方。

C：大学时候打下的基础固然重要，但最大的转折是遇到了孟京辉导演。请分享一下，导演教给你的反哺式训练的心得？

H：在中戏的学习其实很重要，它是一个基础，教的是斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系，这个体系会让一个不会演戏的人会演戏。就是告诉你藏在人物后面，你可以有一个安全感，但是并不会让一个好演员更加的优秀。

在中戏打好基础之后，进到孟京辉戏剧工作室，其实一开始挺难的。刚入社会，你根本不知道该怎么办，很希望导演能给出明确的要求。但他没有，一切都让我们自己来，一开始会摸不着门路，很难。到了现在，才知道他给出的这个平台，对演员来说是一个特别好的成长空间。给你一个剧本，让你自己排戏，你贡献的是你自己的表演，你自己对于剧本的理解，还有你自己的一些美学，然后导演才开始在你的基础上进行工作。

C：《一个陌生女人的来信》已经演了三百多场，《你好，忧愁》要演多少场？你这么下去（体力）能行吗？

H：我在跟《桃色办公室》导演合作的时候学习到一个特别宝贵的经验。你在做一件事情的时候，要有一种叫PIP的概念——第一个P是Pleasure，要有愉悦感；I是想象力，Imagination；最后的P是Play，玩。玩是最重要的。一开始我们都不太了解这个，都把它当作一个工作，但其实只有在玩的时候，你才是最放松，最享受的，你的想象力是飞升的，就那么自由。

C：我觉得你挺牛逼的。本来演话剧就不像影视作品那样赚钱，也不像影视演员那样哗就红成什么样了。作为一个舞台演员，我觉得心态要非常的好，也要耐得住寂寞，独角戏还要跟孤独作斗争。我突然有个特别具体的问题想问：演陌生女人的时候，晚上要演出，白天还要排练你好忧愁，你自己的个人时间呢？

H：没有，就是连睡觉的时间都没有。我在上海演出很幸福，因为在上海演出星期一星期二都可以休息。在北京11、12月的时候，简直是魔鬼般的两个月，因为我要同时排练和表演，体能和精力的消耗都是巨大的。但是真的走过来了，就太有成就感了，你会觉得没有什么是过不去的了。对了，不仅演两戏，还有演唱会。反正演唱会结束之后别人都说，你也不是战士了，你是超人。我也觉得我是个女超人了（笑）

C：你是圣斗士！不光是体能上的挑战，精神上也是，不仅要分饰N角，还要沉浸在一种相对比较极端的情绪当中，确实是挺难的。你有过很难熬的时刻吗？

H：肯定有！我记得去年11月份是最可怕的，那时在蜂巢剧场演《一个陌生女人来信》，我们在三楼表演，二楼在装修。北京在11月15日之后才会来暖气，因为角色需要，我必须光着脚在地板上走，还得穿得很少，冷死了！加上底下装修，时不时传来毒气，还会有噪音，我就崩溃了……我记得有一次在台上演，说着台词，我眼泪就啪一下蹦出来了。我马上意识到这是不对的，我不能把个人情绪带到这儿，就克制住了，继续好好演戏。下来之后，一进化妆间眼泪就啪啪啪往下掉。大家都不敢跟我说话，就过来拍拍我的肩。当时孟京辉导演就隔着一条街在保利剧院排别的戏，后来有人告诉他说丽丽下台后哭了，他就打电话来问我为什么？我就抱怨说根本没人管我，我一个人，不仅要跟观众演戏，还要跟毒气做斗争，还没有暖气，真的就要崩溃了。然后导演就各种安慰。

也经常会感到疲倦。就像今天，昨天晚上刚演出完《你好，忧愁》，整个结束就十点多了，回家休息一下睡个觉吃个午饭，啪我又来化妆间了，见到我的这些同事们，然后开玩笑说好像从来没有离开过。做音乐的老师还说：丽丽我太佩服你了，是什么力量支撑你这样一场一场过来呢？我没理他，他自己回答说：现在我知道了，你一定是一个有信仰的人！

H：电影呢，主要是看一些高质量的，有养分的；诗这个东西特别好，在我没有进工作室之前，我也不怎么读诗的，也是受孟京辉导演的影响，他特别会读诗。你们感兴趣的话可以去网上搜一下“为你读诗”，里面有一期节目是他录的，读的叫“一对”。他对诗的理解就特别到位，不像我们还得反复读好几遍想想它到底在说什么。被他影响我开始读聂鲁达的诗，以及所有好的诗。诗还是特别美好的东西，在某个下午晒着太阳翻开译本诗集，自己小声地读或是看着这些文字，就会特别幸福。它能让你逃离现实生活中的琐碎，进入另外一个特别单纯美好的世界。

我买书完全凭感觉，有时候根本不知道它说的是什么，就买回来了。在北京有一个叫PageOne的书店，我偶尔逛逛，看到一本书包着浅蓝色的封皮，上面写着两个字：独白。然后我一翻，里面全都是文字，看了两行，觉得好喜欢这本书，就买了。

最开始进工作室的时候，导演让我们成立了一个读书俱乐部。一个星期读一本书，下个星期一的时候大家就围坐一个圈，说你读了什么书，你把你读的书大概说一下，然后你获得了什么东西。导演时不时就会提醒我们说一定要看书，不管社会怎么发展，你也一定要读书。所以现在我到上海来也会随身携带一本书，书是有能量的。

C：爱情是永恒的话题，这两部戏其实都是爱和忧愁弥漫在其中。你曾经说，做音乐往往是神来之笔，比如说你坐了三个小时或者弹了一会儿吉他突然就有了灵感，是什么启发了你，是爱情？

H：大家可能也知道，在排《一个陌生女人的来信》的时候我写了好多首歌，在戏里面也唱了三首。但是这一次《你好，忧愁》在排练的初期，我也进行了音乐的创作，也写了很多首，但没有用在戏里面。我觉得音乐的创作对整个戏，对角色都是非常有帮助的。因为它的情感就像是一颗种子一样在你的心里面，然后开始慢慢地发芽。

你说什么催生了创作的灵感？我说什么都有。可能一睁开眼看到了今天的第一缕阳光，或者是突然风吹动了窗帘，所有世界上细小的能量，只要你能捕捉到的，我觉得都是。而且在创作的时候，我有一种感觉，我的毛孔是张开的。

在排练《你好，忧愁》的时候，我觉得特别破天荒的是，之前都是用吉他创作嘛，有一天我刚睡醒什么也没干，也没刷牙也没洗脸，突然走到我家的钢琴面前。发了会儿呆，然后坐下打开琴盖儿，眼睛还半睁着呢，就开始弹，居然在那一天创作出了我人生中第一首钢琴曲！我其实是不会弹钢琴的的，我没有学过，只是在我五岁的时候学了两个月，刚刚学会左手和右手同时弹，老师就出国了。所以我其实是不会弹钢琴的，但是在那一天我写了人生第一首钢琴曲。

C：黄湘丽真的是多才多艺，除了刚刚展现的，黄湘丽还玩摄影，办摄影展。什么时候到上海再来搞一次？

H：最近特别忙，等上海演出结束了就会开始。因为拍照是特别好的一件事情，它是另外一种放松的方式。比如说你去到一个陌生的地方，那种孤独感是伴随着你的，但你若是有一个相机，就可以随时拍一些细节，随时记录下那些孤独的瞬间，那些东西都是有能量的。

H：十八岁婴儿肥，在中戏，刚入学。每个人的十八岁应该都是记忆犹新，对我来说就是太纯美了，特别美好，我是一个会享受生活的人，尽情地享受了大学的四年生活。我记得那时侯大二就有人出去租房子，我就没有。你真的在那儿四年，因为你的人生不会再有这样的时光了，就扎在那儿。对于我来说，我那段时光就是跟校园有关的。

C：我们主题里说的“青春的忧愁与叛逆”，你那会儿叛逆吗？

H：我觉得每个人叛逆的方式是不一样的，我确实没有像《你好，忧愁》里面的小姑娘一样，用一种很明显的方式叛逆，就是家长说东你偏要往西，你说黑我非要说白，我没用这种表现方式。我可能有自己的叛逆方式，我比较不会受旁边的声音干扰，即使旁边的人都说这个事情不好，我已经决定要做这个事情了，那我也不会听的。

C：你会想对那个时候的自己说点什么？

H：我会说：恩，你做的还是不错的。我觉得没有什么遗憾，我做事情是这样的，我做一件事情就是尽量不会让自己有什么遗憾。在那个时候叛逆过，也疯狂过，也经历了一切该在校园里经历的，那些和大学同学一起度过的欢乐时光，还有斗嘴吵架，所有的东西都经历了。我觉得就很完美。