流传千年的故事浓缩成一天，著名戏剧导演徐俊用《白蛇惊变》重新定义经典
《白蛇惊变》探班现场，导演徐俊（左），白素贞扮演者朱梓溶（中），许仙扮演者刘丞彬（右）
上周日，大不同带领小伙伴们进行了四月以来的第二次探班活动。可以深入剧场排练，还有演出周边及演出票可以拿，真的是非常幸福呢。
本次探班的主角是咱们大不同老朋友著名戏剧导演徐俊和他的最新原创音乐剧《白蛇惊变》。熟悉大不同的小伙伴们一定对徐俊导演很熟悉，咱们带粉丝们深入《永远的尹雪艳》排练现场，甚至将粉丝们“打包”送到太仓，打入《犹太人在上海》剧组内与演员们面对面交流一起吃工作餐。
这次徐导会将这部原创音乐剧《白蛇惊变》掰开来、揉碎了展示给大家看，话不多说，先来看一段白娘子和许仙缠绵悱恻的现场演唱吧，再听徐导细说分明。
戳视频，听两位主演现场演唱《白蛇惊变》唱段，时长07:08
以下文字根据当天活动内容整理。
我们的白蛇故事是建立在人文思考的基础上展开的
《白蛇传》是一个家喻户晓的传说，已经经过电影、电视、戏剧、戏曲无数次的改编，那我为什么还要做《白蛇惊变》音乐剧？因为这次我们想给到观众一个不一样的白蛇故事，使大家在进剧场的时候有期待，而不仅仅是用音乐剧的形式重复故事。
《山海经》中就有白蛇故事出现，以前的白蛇是可怕的，会吃人的；唐代的时候，白蛇是志怪小说类型；到了南宋形成了相对完整的故事；明代的冯梦龙在《警世通言》中用文学的形式把白蛇故事展示出来；到了清代就更完整了。我们现在电影、电视剧和戏曲是在1953年田汉先生的版本上改编的。
田汉先生的版带有当时的政治色彩。我的理解中，法海不能单纯的说是一个坏人，他有自己的坚守，是宇宙间的一个秩序维护者；白素贞有自己的理念，许仙有自己的人生感悟，三者间的矛盾冲突是非常有意思的。所以我们的白蛇是建立在这种矛盾冲突，建立在一种人文思考的基础上展开的。
著名戏剧导演徐俊@大不同
这个许仙有点可爱
白素贞作为妖是有作恶的一面，冲毁屋舍、庄稼等；作为人对许仙是有真爱，但是她隐瞒了自己的身份，这是她对许仙真诚的程度打折扣；另外，她还有作为仙的忏悔，她的三重性使她的形象丰满。这次，我对白素贞在塑造给与了新女性的形象，在戏里，她主动喝雄黄酒，她选择自己进入雷峰塔再修500年，是她作为一个仙的忏悔。
我对许仙也做了很大的调整，原来许仙是个懦弱、自私的男人，在我们的戏里，许仙是有担当和勇气的，在水斗这场戏里和娘子肩并肩战斗，是非常刚性的许仙，蛮可爱的。
法海也不是符号化的反面人物，他要维护他的秩序。以往的传统戏剧里，法海是隐在后面操控剧情发展的，这次我就把法海推到前面，与许仙、白素贞正面冲突。隐在后面的法海的内心其实从来没有得到抒发，从来没有机会告诉大家：我为什么要这么做？现在我把法海推到台前，能够直抒胸臆，人物也就更鲜明了。
戳视频，看徐俊导演挑选演员的标准时长05:47
徐导选演员的最重要要求就是是有可塑性，也就是演员对角色的塑造能力。演员在台上演戏，第一自我是我自己，但是我在控制着另一个人，就是塑造的角色。既有感性地融入角色中区，又要理性地告诉自己是在塑造角色。
《白蛇惊变》作为在音乐学院读研究生的刘丞彬的毕业作品，导演给了他很多表演上的指导，启发以及对人物的理解。
和导演合作过四次的音乐剧当家花旦朱梓溶过去演的比较多的是现代戏，第一次接触这么古典的戏，表情、肢体、举手投足都要重新来过学习新的东西，让她走上了另外一个台阶，是非常宝贵的机会。
刘丞彬饰演许仙（左）；朱梓溶饰演白素贞（右）
我们在舞台上能把非遗演绎出来，就是活上加活
这出戏里我将13个国家非遗的文化元素融合在里面。非遗是活的，我们在舞台上能把非遗演绎出来，不是活上加活嘛。考虑了要融入非遗之后，我把原来的舞美全部推翻。比如全剧开场移动的廊柱、一直放在地上的酒坛、断桥，就是用东阳的竹编做的；白素贞的鞋子的刺绣，配饰苗银，都是非遗，都非常漂亮。
在水斗这场戏里，我觉得如果采用戏曲的方式来呈现，漂亮是够但力量是不够的。所以我想尝试在音乐剧中将武术这个非遗进行融入，看会呈现什么面貌，所以这次我们请来了全国的武术冠军来表演。但武术其实是这些非遗里最难融入在戏的，不光要打，还要打出规定情节来，有合理性，所以融合的难度非常大。
非遗是戏里非常大的亮点，我希望将来这出戏能出国演出，将我国的非遗文化带出去，能让很多西方国家的观众也能看到中国传统的精华。
《白蛇惊变》剧照
音乐剧必须要有一个好故事
我前一部音乐剧《犹太人在上海》被认为是目前国内最成功的音乐剧，我们明年会到百老汇驻场演出，这是之前没有的。但是中国的原创音乐剧一直没有走出一条成功的道路，我觉得这里面有理念问题。绝大多数音乐剧工作者认为，音乐剧只要有几首好听的歌就可以了，可以淡化情节、淡化故事。我觉得恰恰相反，音乐剧必须要有一个好的故事。
现在世界四大音乐剧——《猫》、《歌剧魅影》、《西贡小姐》、《悲惨世界》，我认为最成功的是《悲惨世界》，因为有雨果的文学底本背书，非常丰满和精彩。瓦格纳说：音乐剧就是用音乐展开的戏剧。戏剧就要有戏剧冲突，要有故事情节，要有严谨的故事结构。音乐剧绝对不能只有几首好的歌就可以。
上一部《犹太人在上海》我请到了金培达老师来写里面的音乐，这次我请的是美籍华人房卿，之前从来没有写过音乐剧。我听过他写的音乐，他的音乐里就有很强的戏剧性。我们的编舞是丹麦的Lene Bonde，我希望有些西方的舞蹈语汇可以借鉴进来。
徐俊@大不同
将戏曲的写意美学融入作品，会产生非常奇美的效果
这次的《白蛇惊变》我把故事浓缩到了端阳的一天，从中午到晚上。从这个新的叙事逻辑处罚，我建立了一个美学思考——古典新美学——古典中有现代的感觉，在当代中依然有古典的幽情，即保留了中国传统文化的精髓，又有了现代当下的注入。
我本身是戏曲出身，又到戏剧学院接受了导演的训练，戏曲对我而言是非常熟悉和非常能驾驭的艺术形式。所以我改编白蛇是很有底气的——对于这个故事有重新结构的底气。
这部剧除了有现代性的舞蹈语汇或雕塑感的造型出现，我将戏曲的写意美学融入作品，产生非常奇美的效果。这次的戏对演员要求很高，他们吃了很多苦，除了要完成高难度的动作，服饰造型驱使你必须要有古典美的形式的体现。我们舞台上当然要呈现有难度的东西，别人完不成的东西我们能完成，这才具有艺术的高度。
最后让我们来看一下《白蛇惊变》预告片，来看看这部不一样的白蛇故事！
就像当天大不同的理事长陈瑜说的：“好的戏剧导演有戏剧观，更好的导演是有美学观的，在徐俊导演每一部作品里能够看到他对世界的审美。”预祝《白蛇惊变》演出成功，4月19日—21日，我们剧场见！
特别感谢
● 场地提供：黄浦区文化馆
● 摄像、摄影及后期：小扣
● 视频剪辑：肥鸭
● 文字整理：包子